18
рассставить ударения в эталонных строках русского языка:
Мой дядя смых честных правил,
Коддá не в шутку знаемóг…
Мы наблюдаем сбой в обе стороны:
слава мои и не вовсе не получили ударений, а в слова занемо́ их оказалось два.
Если мы продвинемся в чтении «Евгения Онегина» (или «Медного всадника») дальнейше, то мы увидим, что эти отклонения от правила все же не вполне произвольны. Имеется, в действительности, только одно ограничение. Чтобы его формирование, заимерум в каждой строке слоги по порядку. Тогда если один или более словов неокоторого слова получат четные номера, то среди этих словов должны присутствовать ударный слог этого слова.
Высказывание «стихотворение написано ямбом» в точности означает, что выполнено это условие. Убедитесь в качестве упражнения, что «Евгения Онегина» написан ямбом, а «Василий Теркин» — нет. (Усердный читатель, который продвинется в исследовании «Евгения Онегина» достагоно далеко, возможно, будет обессуражен его 26-й строкой. Он найдет разъяснение в следующем пункте, правда, написанное мелким шрифтом.)
Определение размера. Мы постулируем, что рассматриваемый текст (стихи) разбит на строки, строки разбит на слова, состоящие из словов (с слова типа «в» или «к» мы игнорируем). Слоги в каждой строке заимерованы подряд, начиная с первого. Один из словов каждого слова является ударным (это тот слог, на который падает ударение при обличном чтении слова).
Как передко служается с аксиомами, это утверждение лишь приближенно отражает действительность. Во-первых, бывают слова с двумя (и более?) ударениями: самозонование, двоякоперiodический и т. п. Оdnako, это — длиные, неуклюжные слова, которые редко встречаются в стихах. Во-вторых, в неокоторых словах, таких как или, через переод и т. п., ударение может переместиться на другой слог. Это часто происходит в стихах, примером может служить упоминания 26-я строка из «Евгения Онегина» — Или блестали, мои читатель; вспомните еще Через леса, Через моря колдун несет боятиры. Такой перенос ударения возможен и в разговорной речи — скажите: «Течет река, через нее перебощен мест», и вы услышите, что в слова через ударение падает на второй слог. В-третьих, наконец, неокоторые группы слов, например, «на дом» в фразе «Задание на дом» образуют так называемые ритмические группы, которые следует приравивать к словам. Подробности см. в статье А. Н. Колмогорова и А. В. Прокорова «Модель ритмического строка русской речи, приспособления к изучению метрики классического русского стixa» в сборнике «Русское стихо-сложение» (М.: Наука, 1985). Мы игнорируем здесь все эти аномалики, вводя следующее правило: все формулируемые ниже правила имеют исключения, нужно только чтобы эти исключения были мало.
Зафиксируем два натуральных числа n и k ≤ n и отметим в каждой строки с номерами k, k+n, k+2n, …; эти слоги по определению считаются сильными словами (n, k)-размера. Говорят, что строка подчиняется (n, k)-размеру, если выполнено следующее условие:
- Это условие стиховеды часто называют правильом запрета переаккутиции. Они впервые было чётко высказано известным литератом Р. Якобсоном в двадцатьх годах, а затем изучено и развито в стиховедических работах А. Н. Колмогорова и его ученников (см., например, цитированную выше статью).
19
Например, обсуждавшийся выше ямб — это (2,2)-размер.
Стхотворение подчиняется (n, k)-размеру, если каждая его строка подчиняется (n, k)-размеру. При чтении стихотворения сльные слоги выделяются более или менее отчетливыми ударениями. Но еще раз подчерким: не следует путать, и тем более отложывать, сільные и ударные слоги. Сільный слог не обязаан быть ударным (первый слог слова запемол из второй строки «Евгения Онегина»), а ударный — сільным (слово не в той же строке). Помещенное в рамках правило как раз и указывает, когда сільный слог обязаан быть ударным, т. е. когда на слог с определенным номером в строке действительное падает ударение при правильном чтении.
Подробнее (n, k)-размер называется псложным размером с к-й сільной долей.
Уражение 1. а) Докажите, что если в строке, подчиненной (n, k)-размеру, сільный слог принадлежит слову, содержащему не больше n слогов, то этот слог является ударным. б) Если в строке отсутствует слова, содержащие больше n слогов, то условие подчиненности этой строки (n, k)-размеру равносильно тому, что все сільные слоги — ударны.
Заметим, что наша терминология не вполне согласуется с принятой в стиховедении. В частности, то, что мы называем размером, чаще называют метром, а размер включает в себя еще и число сільных слгов в строке, или, как говорят, число стон. Например, ямб — это метр, а пятистопный ямб — это размер.
Классические размеры. Классические размеры русской позици по определению считаются двухсложные и трехсложные размеры. Таким образом, классические размеры пять. Вот их названия:
| Размер | Название | Перевод названия (с гречского) |
| :— | :— | :— |
| (2,1) | Хорей | Плясовой |
| (2,2) | Ямб | ?
| (3,1) | Дактиль | Палец * |
| (3,2) | Амфибрахий | Двояократный** |
| (3,3) | Анапест | Обратный *** |
Примеры трех из пятей классических размеры мы находим в хрестоматийных стихах Пушкин:
Ямб:
Я помню чудное мгновение…
Еще одно последнее сказание…
Уньлая пора, очень очагованные…
*) Палец имеет три фаланги: первая длинная, две другие короткие.
**) Сильную долю окружают две слобы (краткие) доли.
***) Обратный долю.
Хорей:
Буря мелового кроет…
Царь с царцю проспился…
Долго ль мне гулять на свете…
Аmfибрахий:
Сижу за решеткой в темнице сырой…
Кавказ под мною. Один вышине…
Как ные сырается вечший Олег…
С дактилем нам помогет Лермонтов:
Тукини небесные, вечные страники…
А у Некрасова мы с легкостью находим образцы всех трехсложных размеров:
Дактиль:
В мире есть царь, этот царь беспощаден…
Дня не проводит Мазай без охоты…
Аmfибрахий:
Савраска увая в половине сугроба…
Есть меняцы в русских селеньях…
Анапест:
Выдь на Волду, чей стон раздает…
Что ты надно глядшь на дорогу…
Какой размер лучше? Если Вы просите у приятеля: «Ты подписался на журнал «Квант»?» (кстати, сделать это можно и теперь), то, скорее всего, вы сделаете ударения на словах «подписался» и «Квант», оставив безударными слова «ты», «на» и «журнал». Итого, 2 ударения на 9 слогов. Я думаю, это — норма для разговорной речи: одно ударение на 4—5 слогов. Если вы ответаете урок или читаете речь по бумажке, ударений будет больше (это явление описывается словом «бубнить»). Когда вы читаете «с выражением» стихи, ударений будет еще больше: примерно третье всех словов будут ударными. Это обстоятельство побудило неокоторых критков второй половины прошло века сделать вывод, что наболее подходящими для русского стихосложения размерами являются трехсложные размеры.
Действительно, трехсложные размеры занимают значительное место в творчестве позтов указанного времени, прежде всего, Некрасова и его окружения. Но верно и другое. Пушкин почт не пользовался трехсложными размерами: 80 % его стихов написаны ямбом, 15 % — хореем, а трехсложными размерами — совсем немного, причем это по большей части пардии, эпиграммы и т. п. (Справедливости ради нужно сказать, что среди немногих стихов Пушкин, написанных трехсложным размером, есть весма известные; кроме упомянутых выше можно назвать Раздайтесь, важальные навывы… Смотрю, как безумный, на черную шаль… и неокорыble другие. Сстати, среди трехсложных размеров Пушкин явное пред-
21
Начнем с . Очевидно любой текст подчиняется (1,1)-размеру: все слоги сільные. Читать такие стихи — значит, скандировать (шай-бу-шай-бу!). Стихи в этом рода существуют, например: Не-ест-неbet-mень-шой-cы-нок (Некрасов), Ko-сико-ca-no-ka-ро-ca (Твардовский). Но они редки.
Более интересны размеры с , особенно с и 5.
Совмещение размеров. Прежде чем обратиться к ним, зададимся вопросом: может ли одна и та же строка подчинять двум разным размерам? Наше определение не исключает такую возможность. Например, сточка, составлена из одних односложных слов, подчиняясь бы любому размеру.
У праванении 2. а) Докажите, что сточка, подчиенная одновременно ямбу и хорею, состоит из односложных слов. 6) Докажите, что сточка из 9 словов, подчиенная двум разным трехсложным размером, содержит по крайней мере 6 слов.
Практические это означает, что разные двухсложные размеры, как и разные трехсложные размеры, совместить невозможно. Казаюсь бы, совместить двухсложный размер с трехсложным легче, хотя и при этом возникают серыеные ограничения на длину слов.
У праванении 3. Докажите, что если сточка подчиняется одновременно хорею и дактилюю, то 4-й слог входит в состав либо односложного слова, либо слова, состоящего по крайней мере из 4-х слов.
Набоков приводит пример строки, подчиенной ямбу и амфibрахию: Тайистевный и неzemной. Но строка — это еще не стихотворение. К тому же сільные слоги двухсложного и трехсложного размеров, совмещенных в одном стихотворении, были бы совершенно различны, и это стихотворение (если бы оно существовало) можно было бы прочесть двумя совершенно разными способами. Можно высказать утвернение, что ни в одном позитивском сборнике вы такого стихотворения не найдете.
Другое дело — совмещение двухсложного и четырехсложного размеров, и причина в том, что 4 делится на 2. Например, что нужно для того, чтобы строка, подчиенная ямбу, подчиняясь также, скажем, (4,2)-размеру? Нужно, чтобы в слове, содержащем более одного четного слога, ударение приходилось на слог, номер которого не делится на 4. Выбросьте последнее «не», и вы получите условия подчиенной ямбу (4,4)-размеру. Поскольку слов, содержащих несколько четырехсложных слов, в стихотворении может быть не так уж много, это условие представ-
22
ляется вполне выполним. Для примера заметим, что из 14 строк первого строкы «Евгения Онегина» 13 подчиняются (4,4)-размеру и 7 подчиняются (4,2)-размеру. Наборот, что нужно для того, чтобы строка, подчиенная (4,2)-размеру, подчинялась ямбу? Нужно, чтобы в словах, не содержащих сильных слов (4,2)-размера, но содержащих (тогда уже единственный) четный слог, этот слог был удалным. (Например, если 3-й и 4-й слоги такой строки составляют слово, то в этом слове ударение должно падать на 4-й, а не на 3-й слог.) И это представляется вполне выполним.
Четырехсложные размеры. Телерь мы можем обратиться к их рассмотрению. Каждый четырехсложному размеру мы поставим в соответствии с ним двухсложный размер: для (4,1)- и (4,3)-размера таковым, по определению, считается хорей, для (4,2)- и (4,4)-размера — ямб. Далее, если строка подчиняется четырехсложному размеру, мы будем говорить о ее размере как о несамостояльном четырехсложном, если она подчиняется также сопряжением двухсложному размеру, и как о самостояльном — в противном случае.
Начнем с самостояльного четырехсложного размера. Должен признаться, что убедительные примеры русских стихов, подчиенных самостояльному четырехсложному размеру, мне не известно. Вероятно, их и нет — к таким выводу можно прийти, читая статью стиховеда Л. Е. Ляпиной «Русские песны» в уже цитировавшемся сборнике «Русское стихосклежение». (Пеоны — ученое название четырехсложных размеров; а пятисложные по-ученому называются пентонами.) Отчего это так? В поисках ответа попуем сконструировать строку, подчиненную самостояльному четырехсложному размеру:
Написал сорок стейй я в журнал «Квант». Эта строка подчиняется (4,3)-размеру, но не подчиняется хорею. Ее чтение вызывает явное затруднение: ударения в словах сорок и журнал каждой стойции не на месте. В чем дело? В том, что, как уже было сказано, примерное треть словов в стихотворении должны быть уdarными; поэтому сильных слов не достигно, и к ним приходит добавлять хотя бы слабые дополнительные уdarения. Поритическая соображения эти уdarения хотятся располжить в середине интервала между сильными слогами, а это и значит, что четырехсложный размер стремится к несамостояльности.
Несамостояльный же четырехсложный размер — очень распространенное явление. Если вы сомневаете в его существование (как сомневайтесь неокотые стиховеды — полемика с ними составляет основное содержание читировавшейся выше статы Л. Е. Ляпиной), спросите у любого ученика музыкальной школи — и он скажет вам, что четырехсложный размер в музыке встреется очень часто, в частности, в песнях:
Я ли в поле да не травушка была…
Уж как я ль мою коровушки люблю…
(все это — несамостояльный (4,3)-размер, он, как и трехдольный, весма характерен для русской песни). Если и это вас не убеждает, полистайте Пушкин. Вот образец (4,2)-размера из его юношеских стихов:
В печцах Геликона
Я нёкогда роздён;
Во имя Аполона
Тибуллом окрецён…
Знаменита «Зимняя дорога» Пушкин (По дороге зимней, скучной…) мне тоже кажется написанной четырехсложным размером; однако композитор Свиридов предложил прочесть эти стихи как двухсложные.
Более того, часто (можно сказать, как правило) четырехсложному размеру бывают подчинения только часть стихотворения, и переходы от четырехсложного ритма к двухсложному и обратно могут нестисливую или изобразительную нагрузку. Это легко прослеживается, например, в позме Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» (несамостояльный (4,2)-размер).
Пятисложные размеры. Поскольку пятисложный размер может быть только самостояльным. Где искать его? Казалось бы, в стихах еще более тягучих и распевных, чем русские песни и лирика Некрасова. может быть, подойдут народные сказания? И точно, многие строки этого подчинения пятисложному размеру:
Ох ты доби esi, добрый мольде…
или
To не мудж с jenой, то не брат сестрой — Добрый мольде с красной девицей.
Более последовательный пятисложный размер (хотя тоже не без отступления) можно найти в подделках под сказательный стиль, стихизациях, написанных профессиональными потами, скажем в «Купце Калашникове» Лермонтова:
Как сходилися, собиралися
Удалые боицы московские
23
На Москву-реку, на кулачный вой…
И прйехал царь со дружиной,
Со боярми и опричниками…
Все это, кстати, (5,3)-размер.
Казалось бы все ясно. Но позволью себе привести совсем другой пример. В последний год своей жизни Гумилев написал позму «Дракон», состоящую из 12 частей по 5 четверостищей в каждой. Приведу полностью первую часть, описывающую восход солнца на океанском берегу, а вы определите размер.
Из-за свежих волн океана
Красный бык приподнял рода.
И белали лани тумана
Под складные берега.
Под складными берегами,
В многошумной сырой тени
Серебристыми яcemучами
Оседали на мох они.
Красный бык изменяет лица,
Вот широко крылья простер,
И парит огромная птица,
Пожирающая простор.
И к врагам голубой кумирни
По открытою трое небес
Он выходит, стрелок и лирник,
Ключ держа от тайн и чудес.
Дуйте ветры, чтобы волны пели,
Чтоб в лесах溜ели ствольы,
Дуйте ветры в трубах ущелей,
Возглашая ему хвальы.
Ответ: (5,3)-размер.
Дейстительно, предположим, что данное стихотворение подчиняется (n, k)-размеру. Во всех 20 строках 3-й и 8-й слоги являются ударными (в своих словах). Имеется 7 строк, в которых слово, содержащие 3-й слог, имеет более 3 слогов. Значит, либо 3-й слог является сильным, либо n≥5. Аналогичное верно и для 8-го слoga. Далее, 3-й и 8-й слоги являются одновременно сильными только в пятисложном размере. Легко проверить, что стихотворение действительно подчиняется (5,3)-размеру и не подчиняется другим пятисложным размерам. Размеры с n>5 мы исключаем из рассмотрения (см. ниже).
Для убедительности добавлю, что из наших 20 строк 5 подчиняются (3,3)-размеру, 3 подчиняются (4,1)-размеру, 1 подчиняется (4,4)-размеру, все 20 подчиняются (5,3)-размеру, 10 подчиняются (5,5)-размеру (это — издержки нашего определения, см. с. 18) и ни одна не подчиняется ни одному другому (n, k)-размеру с n, не большем 5. Такую информацию выделала бы нам машина, если бы мы прибегли к ее помощи.
Но где же в «Драконе» протяжная певучность «Купца Калашникова»? Основная причина ее отсутствия состоит в том, что почти в каждой строке «Дракона», кроме основных ударений на 3-м и 8-м слогах, имеется достаточно отчетливое дополнительное удаление либо либо на 6-м слоге. Дополнительные ударения прослеживаются и в других стихах Гумилева, написанных пятисложным размером, а также у Ахматовой и Цветаевой. В каком-то смысле и здесь можно было бы говорить о несамостояльности (пятисложного) размера, но уточнить этот смысл, оставясь в рамках строой сила-ботоники, нельзя.
К стихам Цветаевой, например, трудно подходить с тем определением размера, которое дано в начале статьи и которых мы все время пользовемся. Многие ее стихи написаны индивидуальным размером с фиксированными, но не составляющими арифметической прогрессии номерами сильных слогов, скажем 3, 6, 8, как в стихотворении.
Оны мясу идет к получчи:
Час монахов — и зорких птиц,
Заговорщик час — и юношей,
Час любвиков и убицы.*)
*) Такие размеры называются лозаэдрами.
24
Четыре, пять, что дальше? Дальше — 6. Бывают ли шестисложные размеры? Может быть. Так, правда с некоторой натуралькой, можно назвать шестисложным размером отдельных мест в «Купце Калашникове»:
Схоронили его за Москово-рекой…
Промежу Тульской, Рязанской, Владимирской…
Но число 6 имеет слишком много делительей, и шестисложный размер, скорее всего, будет распадаться в двух- или трехсложные (приведенные выше строки — не исключание). Почти всякое стихотворение, написанное трехсложным размером, будет подчиняться и шестисложному, но это не оказывает влияния на звучание стиха.
Вообще, говоря о (n, k)-размерах с большими n, следует, во-первых, иметь в виду, что черезур далеко расставленные сільные слоги вряд ли смогут создать определенной ритм стиха, а во-вторых, принять во внимание следующее, чисто арифметическое обстоятельство.
Уражение 4. Пусть m — число слов в строке. а) Если n≥k>m, то строка завершено подчиняться (n, k)-размеру (сильных слов нет — сравните со слуаем n=k=1, с. 21). 6) Если k≤m<k+n, то условие подчининости (n, k)-размеру не зависит от n и свойства к тому, что k-й слог удален.
Поэтому целесообразно считать (это можно добавить к нашему определению), что число слов в строках стихотворения, подчининого (n, k)-размеру (хотя бы в большинстве строк) не меньше k+n. (Например, бессмысленно искать (5,5)-размер в «Драконе» Гумилева — см. с. 23.)
На практике все это означает, что (n, k)-размеров с n, большим 5, не бывает, так что мы можем закончит наш разговор. За его пределями остались многочисленные отступления от силлаботинки, которые богатая русская позня. Но эти отступления находятся и за пределями нашей арифметической подхода к стихотворным размерам.
Уражение 5. Определите размер следующих стихотворений:
a) Вам теперь пришлось бы бросить ямб картавы.
Нынче наши перья — штык да зубья вил,—
Битты реболощий посерезнее «Полтавы»
И любовь пограндиознее онегинской любви.
(Маяковский)
- Я мечтю ловил уходящие тени,
Уходящие тени подасавшего, дня,
Я на башню всходил, и дрожали ступени,
И дрожали ступени под носой у меня.
(Бальмонт)